依蘭愛情故事
7.0 |06月02日 |已完结
简介:
小鎮出身的商業大鱷常海因一次意外穿越到了平行世界,回到小鎮與自己的初戀依蘭過上了柴米油鹽的生活。對此充滿抗拒的常海想盡辦法逃離小鎮,卻製造了一系列啼笑皆非的鬧劇,最終他如願回到原來的生活,卻發現自己對於幸福的理解早已悄然發生改變。
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简介:

休(罗迪·麦克道尔 Roddy McDowall 饰)出生在一个矿工之家,他的父亲老摩根(唐纳德·克里斯普 Donald Crisp 饰)和哥哥们日日在黑暗炽热的地下做着最辛苦和危险的工作。虽然如此,休的童年生活还是充满了快乐的记忆,父亲乐观向上的态度感染了一大家子人,每一个人都十分珍惜和家人相处的美好时光。                                                                        钢铁厂的倒闭让摩根一家人陷入了危机之中,大批的钢铁厂工人涌入了煤矿行业,导致煤矿工人的工资大幅下降。心生不满的矿工决定罢工,其中包括老摩根的儿子们。对于这一激进的举动,老摩根持着反对的态度,他和儿子们发生了激烈的冲突,儿子们选择了离家出走。幸运的是,罢工产生了正面的效果,摩根一家人重新回到了正常的生活轨道之上。

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简介:《閃靈》續集《睡眠醫師》(Doctor Sleep)北美定檔2020年1月24日,依然根據斯蒂芬·金的同名小說改編,邁克·弗拉納甘(《傑羅德遊戲》《死亡占卜2》《夢醒之前》)執導。本片聚焦閃靈裏的兒子Danny Torrance,經歷了Overlook Hotel裏可怕的童年時光後,他已經流浪了幾十年,渴望擺脫父親的絕望、酒精、暴力等特質,最終定居在新罕布什爾州的一個小鎮上,這是一個支持他的AA制社區,他在一家養老院找到工作,在那裏他殘餘的“閃靈”之力爲垂死之人提供了至關重要的最終安慰。在一隻有預知能力的貓的幫助下,他成爲了“睡眠醫師”。2001年女嬰Abra Stone誕生,她逐漸開始展現超自然之力,似乎預測到了911事件。她緩慢而無意地與Danny建立起心靈感應的紐帶,隨着她的成長,力量也比Danny的更加強大,Danny被重新激起他心中的惡魔,並召喚他爲Abra的靈魂和生存戰鬥。  弗拉納甘重寫劇本,此前由Akiva Goldsman改編。
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主演:Morgan Val Baker,Georgia Ellery,Martin Ellis,Chloe Endean,Stacey Guthrie,Jowan Jacobs,Giles King,Edward Rowe,西蒙·谢泼德,特里斯坦·斯特罗克,玛丽·伍德维恩
简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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