简介：德國表現主義代表作品　　A　　公元4世紀的猶太教法典(Talmud)中提到過Rava造golem的事。Rava的全稱叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一個不會說話的“人”。他把這個“人”送到Rav Zera面前，由於它對問話沒有反應，Zera就說：“你準是由我的某個同行造的。迴歸塵土吧。” (Sanhedrin 65b)  在宗教意義上，只有上帝造的人才是完整的人，纔會說話，而Rava造的不是真正的人。按照猶太傳統，當時那些拉比（Rabbis）和大賢（Sages）都能造人或者動物Golems，這並沒有什麼特別之處。　　B　　Golem的傳說後來逐漸改變，十七世紀由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意猶太教的學者）創造了一個Golem來保護住在猶太區的猶太人免遭反猶主義的暴力侵擾。爲避免麻煩，故事中的學者總是在Golem完成它的使命以後，再自覺地把它重新變回爲無生命的泥土。一天，Rabbi忘記將Golem變回泥土，當城市所有人已經作禮拜去了，Golem發怒毀壞全城。這個故事架構一直到十九、二十世紀都還在文學著作裏出現，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被閱讀，值得探究的是，這樣的小說剛好出現在工業革命的時代。這反映了人們對於科技所帶來倫理的挑戰的惶恐。　　C　　1920年由Carl Boese和Paul Wegener執導的經典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改編自Gustav Meyrink的小說。這部影片集中體現了德國表現主義藝術的特點，對Fritz Lang等導演產生過重大影響。其中精心設計了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用於表現人物的心理狀態，營造影片的環境氣氛。這種具有表現力地運用燈光效果的方法，最終發展爲所有德國電影形式表現的一大特徵，同時也爲電影恐怖片的造型的表現手段提供了經驗。　　D　　Golem的傳說同樣也是瑪麗·雪萊的著名科幻小說《弗蘭肯斯坦》的來源之一，不過不同的是：傳說中的Golem笨拙、魯莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多無知；而在瑪麗·雪萊筆下，維克多·弗蘭肯斯坦所創造的怪物雖然莽撞，但卻善於學習，極富人性，懂得痛苦、同情、憐憫、愛慕、悔恨等等人類的情感，甚至比年輕的弗蘭肯斯坦本人還成熟些。十八世紀的啓蒙運動由提倡理性主義發展到後期，理性開始壓抑人的情感，理性主義變成一種冰冷僵硬的東西。於是在德國興起了反對啓蒙運動的浪漫主義運動，十九世紀前期，浪漫主義文學席捲歐美，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》就是在這個背景下誕生的。不過在通俗文學中反理性反科學的傾向總是顯得有些矯枉過正，科學和科學家的形象被簡單化、平面化，這種描繪“科學怪人”的方式在默片時代的德國表現主義電影中曾經十分興盛，後來一直在好萊塢許多拙劣的科幻片（這種片子的一大特點就是不斷拍攝越來越拙劣的續集）中繼續。　　E當代科學哲學研究最熱門的一個方向是科學知識社會學（SSK），研究方法是深入到科學具體研究過程中，細緻考察經費籌集、論文發表等每一個環節，研究科學知識是如何建構起來的，強調社會因素在建構過程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版過一本普及性的小冊子，名字就叫Golem，翻譯成《勾勒姆：關於科學人們應知道些什麼》。柯林斯坦誠地說，他這部書是想用“勾勒姆”解釋“科學”，“我們試圖證明它不是一個邪惡的造物，只是有點瘋狂（或譯成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要責備勾勒姆科學的過失；是我們人類在犯錯誤。如果勾勒姆盡力做其自己的事情，它不應受到責備。但是我們不能奢望過多。勾勒姆儘管強有力，它卻是我們的文化（art）或者我們的技藝(craft)的造物。”SSK常常被斥爲帶有反科學傾向，但可以看出，它與浪漫主義時期的反科學傾向完全不同。它所描繪的科學形象豐滿，有血有肉，它所謂的“反科學”無非是要抹去那些被強加於科學的重重面紗，還科學一個真實的面目，絕非19世紀簡單的拒斥、貶低科學。

简介：德國表現主義代表作品　　A　　公元4世紀的猶太教法典(Talmud)中提到過Rava造golem的事。Rava的全稱叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一個不會說話的“人”。他把這個“人”送到Rav Zera面前，由於它對問話沒有反應，Zera就說：“你準是由我的某個同行造的。迴歸塵土吧。” (Sanhedrin 65b)  在宗教意義上，只有上帝造的人才是完整的人，纔會說話，而Rava造的不是真正的人。按照猶太傳統，當時那些拉比（Rabbis）和大賢（Sages）都能造人或者動物Golems，這並沒有什麼特別之處。　　B　　Golem的傳說後來逐漸改變，十七世紀由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意猶太教的學者）創造了一個Golem來保護住在猶太區的猶太人免遭反猶主義的暴力侵擾。爲避免麻煩，故事中的學者總是在Golem完成它的使命以後，再自覺地把它重新變回爲無生命的泥土。一天，Rabbi忘記將Golem變回泥土，當城市所有人已經作禮拜去了，Golem發怒毀壞全城。這個故事架構一直到十九、二十世紀都還在文學著作裏出現，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被閱讀，值得探究的是，這樣的小說剛好出現在工業革命的時代。這反映了人們對於科技所帶來倫理的挑戰的惶恐。　　C　　1920年由Carl Boese和Paul Wegener執導的經典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改編自Gustav Meyrink的小說。這部影片集中體現了德國表現主義藝術的特點，對Fritz Lang等導演產生過重大影響。其中精心設計了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用於表現人物的心理狀態，營造影片的環境氣氛。這種具有表現力地運用燈光效果的方法，最終發展爲所有德國電影形式表現的一大特徵，同時也爲電影恐怖片的造型的表現手段提供了經驗。　　D　　Golem的傳說同樣也是瑪麗·雪萊的著名科幻小說《弗蘭肯斯坦》的來源之一，不過不同的是：傳說中的Golem笨拙、魯莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多無知；而在瑪麗·雪萊筆下，維克多·弗蘭肯斯坦所創造的怪物雖然莽撞，但卻善於學習，極富人性，懂得痛苦、同情、憐憫、愛慕、悔恨等等人類的情感，甚至比年輕的弗蘭肯斯坦本人還成熟些。十八世紀的啓蒙運動由提倡理性主義發展到後期，理性開始壓抑人的情感，理性主義變成一種冰冷僵硬的東西。於是在德國興起了反對啓蒙運動的浪漫主義運動，十九世紀前期，浪漫主義文學席捲歐美，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》就是在這個背景下誕生的。不過在通俗文學中反理性反科學的傾向總是顯得有些矯枉過正，科學和科學家的形象被簡單化、平面化，這種描繪“科學怪人”的方式在默片時代的德國表現主義電影中曾經十分興盛，後來一直在好萊塢許多拙劣的科幻片（這種片子的一大特點就是不斷拍攝越來越拙劣的續集）中繼續。　　E當代科學哲學研究最熱門的一個方向是科學知識社會學（SSK），研究方法是深入到科學具體研究過程中，細緻考察經費籌集、論文發表等每一個環節，研究科學知識是如何建構起來的，強調社會因素在建構過程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版過一本普及性的小冊子，名字就叫Golem，翻譯成《勾勒姆：關於科學人們應知道些什麼》。柯林斯坦誠地說，他這部書是想用“勾勒姆”解釋“科學”，“我們試圖證明它不是一個邪惡的造物，只是有點瘋狂（或譯成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要責備勾勒姆科學的過失；是我們人類在犯錯誤。如果勾勒姆盡力做其自己的事情，它不應受到責備。但是我們不能奢望過多。勾勒姆儘管強有力，它卻是我們的文化（art）或者我們的技藝(craft)的造物。”SSK常常被斥爲帶有反科學傾向，但可以看出，它與浪漫主義時期的反科學傾向完全不同。它所描繪的科學形象豐滿，有血有肉，它所謂的“反科學”無非是要抹去那些被強加於科學的重重面紗，還科學一個真實的面目，絕非19世紀簡單的拒斥、貶低科學。

简介：南方小鎮，四個平凡的青年相依爲命，潦草度日，卻意外被捲入了一樁殺人案。他們在一夜狂歡後醉酒醒來，身邊竟有一具屍體。在因果未明的情況下，四人爲了逃避懲罰匆忙掩埋屍體，而後開始了不顧一切的逃亡。一行人穿越南北，陰差陽錯地經歷着人心的善惡。隨着時間的推移，每個人都生出了不同的心思，四人間的矛盾也逐漸凸顯，飽經風霜的他們最終能否得到安寧的歸宿？微弱的羈絆是否還能維繫着親情和友情？到底誰纔是兇手，害得他們走上這無望的亡命之路？

简介：南方小鎮，四個平凡的青年相依爲命，潦草度日，卻意外被捲入了一樁殺人案。他們在一夜狂歡後醉酒醒來，身邊竟有一具屍體。在因果未明的情況下，四人爲了逃避懲罰匆忙掩埋屍體，而後開始了不顧一切的逃亡。一行人穿越南北，陰差陽錯地經歷着人心的善惡。隨着時間的推移，每個人都生出了不同的心思，四人間的矛盾也逐漸凸顯，飽經風霜的他們最終能否得到安寧的歸宿？微弱的羈絆是否還能維繫着親情和友情？到底誰纔是兇手，害得他們走上這無望的亡命之路？

简介：一羣遊客被困在一個無人居住的小島上，他們被一個瘋狂、暴力、怪誕的殺手跟蹤，屠殺了該鎮的前居民。

简介：A young woman (Rosemary Wilcox) is haunted by pop-Freudian dreams of her recently murdered psychologist (and lover), so for some reason she goes to a resort where the psychologist liked to hang out and becomes involved with a gangster (Adolf Celli) and the strange female resort owner (Alida Valli). Soon more murders occur involving the other guests at the resort.

简介：A young woman (Rosemary Wilcox) is haunted by pop-Freudian dreams of her recently murdered psychologist (and lover), so for some reason she goes to a resort where the psychologist liked to hang out and becomes involved with a gangster (Adolf Celli) and the strange female resort owner (Alida Valli). Soon more murders occur involving the other guests at the resort.

简介：一羣遊客被困在一個無人居住的小島上，他們被一個瘋狂、暴力、怪誕的殺手跟蹤，屠殺了該鎮的前居民。

简介：保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認爲是表現主義的最後一部作品。這部作品採用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構，講述一個蠟人館的老闆請來一位作家爲自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈里發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》，第二個則是有關俄羅斯歷史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體，這兩個傑克都是歷史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後，連作家本人也被傑克追殺。我想，現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這裏。

简介：保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認爲是表現主義的最後一部作品。這部作品採用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構，講述一個蠟人館的老闆請來一位作家爲自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈里發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》，第二個則是有關俄羅斯歷史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體，這兩個傑克都是歷史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後，連作家本人也被傑克追殺。我想，現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這裏。

简介：凱蒂（蘇達拉·布查蓬 Sudarat Butrprom 飾）性格天真開朗，單純善良，但年近三十，卻依舊形單影隻，似乎與愛情無緣。凱蒂的心中有一個夢想，那就是上電視，爲了完成這個夢想，凱蒂參加了達人秀，希望在節目中獲勝，走上人生巔峯。　　然而，讓凱蒂怎麼也想不到的是，一隻半路殺出的鬼魂擾亂了自己全部的人生軌跡。鬼魂名叫阿碧（克麗絲·霍旺 Cris Horwang 飾），生前是一名人氣超高的模特，她擁有着天使的面龐和魔鬼的身材，無奈英年早逝，肉身早早化爲塵土，只剩靈魂飄搖在人世之中。阿碧纏上了凱蒂，拿她當僕人一般使喚，身份和個性都迥然不同的一人一鬼之間鬧出了許多的笑料，卻也產生了真摯的友誼。

简介：凱蒂（蘇達拉·布查蓬 Sudarat Butrprom 飾）性格天真開朗，單純善良，但年近三十，卻依舊形單影隻，似乎與愛情無緣。凱蒂的心中有一個夢想，那就是上電視，爲了完成這個夢想，凱蒂參加了達人秀，希望在節目中獲勝，走上人生巔峯。　　然而，讓凱蒂怎麼也想不到的是，一隻半路殺出的鬼魂擾亂了自己全部的人生軌跡。鬼魂名叫阿碧（克麗絲·霍旺 Cris Horwang 飾），生前是一名人氣超高的模特，她擁有着天使的面龐和魔鬼的身材，無奈英年早逝，肉身早早化爲塵土，只剩靈魂飄搖在人世之中。阿碧纏上了凱蒂，拿她當僕人一般使喚，身份和個性都迥然不同的一人一鬼之間鬧出了許多的笑料，卻也產生了真摯的友誼。

简介：七個年輕人去一個荒涼的森林尋找熊，他們不知道的是，一個瘋狂的越南老兵住在那裏，他正在等待新鮮的血液……

简介：七個年輕人去一個荒涼的森林尋找熊，他們不知道的是，一個瘋狂的越南老兵住在那裏，他正在等待新鮮的血液……

简介：20世紀初歐洲的一個不知名的小鎮上。爲了調查一件離奇的謀殺案，請來了一位醫生來爲屍體解剖，查出究竟是怎麼回事。醫生在給屍體解剖後，鎮上開始騷亂，一個接一個的死亡。

简介：20世紀初歐洲的一個不知名的小鎮上。爲了調查一件離奇的謀殺案，請來了一位醫生來爲屍體解剖，查出究竟是怎麼回事。醫生在給屍體解剖後，鎮上開始騷亂，一個接一個的死亡。

简介：In 1999 Sebastian locks himself in a TV studio. He has two hostages, a gun, and an important message for the world.

简介：In 1999 Sebastian locks himself in a TV studio. He has two hostages, a gun, and an important message for the world.

简介：飛往柏林的國際航班上，血流成河，屍橫遍野。在這殘酷的地獄間卻佇立着三個與衆不同的女人，沉穩神祕的露易絲（Nina Hoss 飾）、雍容典雅的夏洛特（Jennifer Ulrich 飾）以及天真率直的諾拉（Anna Fischer 飾）。她們的真實身份是吸血鬼，終日遊走世界各地，享受可口的鮮血和永無止境的奢華生命。在某個狂亂的夜總會裏，對美麗眼睛分外癡迷的露易絲相中了18歲的問題少女麗娜（Karoline Herfurth 飾），於是不用分說吸食了對方的鮮血。不久後，身體發生巨大變化的麗娜成爲了露易絲她們中的一員，從此一步登天，有着享不盡的名車、美食與奢侈品。她們有着世人渴望的一切，卻也有着遠遠大於人類的孤獨感……　　本片榮獲2010年Sitges–Catalonian國際電影節評委會特別獎。

简介：飛往柏林的國際航班上，血流成河，屍橫遍野。在這殘酷的地獄間卻佇立着三個與衆不同的女人，沉穩神祕的露易絲（Nina Hoss 飾）、雍容典雅的夏洛特（Jennifer Ulrich 飾）以及天真率直的諾拉（Anna Fischer 飾）。她們的真實身份是吸血鬼，終日遊走世界各地，享受可口的鮮血和永無止境的奢華生命。在某個狂亂的夜總會裏，對美麗眼睛分外癡迷的露易絲相中了18歲的問題少女麗娜（Karoline Herfurth 飾），於是不用分說吸食了對方的鮮血。不久後，身體發生巨大變化的麗娜成爲了露易絲她們中的一員，從此一步登天，有着享不盡的名車、美食與奢侈品。她們有着世人渴望的一切，卻也有着遠遠大於人類的孤獨感……　　本片榮獲2010年Sitges–Catalonian國際電影節評委會特別獎。

简介：高中生潔西卡、班尼、迪安、艾瑞克和琳達，打算用手機拍攝他們的冒險經歷影片，只為了能在社羣網站上獲得人氣。他們決定潛入一間有名的廢棄公寓，琳達說服管理員讓他們進去後，五人發現了一間被警用封鎖線圍起來的公寓，在好奇心驅使下他們闖入了公寓。　　他們四處搜索，並在房間裡發現了一張老舊的牛皮紙，身為唯一看得懂牛皮紙上文字的人，琳達朗讀紙上咒語，一個神祕的入口突然出現…五人發現自己無意間打開了通往神祕世界的入口，不僅如此，還觸怒了守護入口的超自然生物⋯。一場變調的試膽大會，喚醒了驚悚的靈異殺機，現在他們心中只剩下對死亡的恐懼、與回家的渴望……

简介：高中生潔西卡、班尼、迪安、艾瑞克和琳達，打算用手機拍攝他們的冒險經歷影片，只為了能在社羣網站上獲得人氣。他們決定潛入一間有名的廢棄公寓，琳達說服管理員讓他們進去後，五人發現了一間被警用封鎖線圍起來的公寓，在好奇心驅使下他們闖入了公寓。　　他們四處搜索，並在房間裡發現了一張老舊的牛皮紙，身為唯一看得懂牛皮紙上文字的人，琳達朗讀紙上咒語，一個神祕的入口突然出現…五人發現自己無意間打開了通往神祕世界的入口，不僅如此，還觸怒了守護入口的超自然生物⋯。一場變調的試膽大會，喚醒了驚悚的靈異殺機，現在他們心中只剩下對死亡的恐懼、與回家的渴望……

简介：The main character is Dr. Max Holst, a successful neurosurgeon. One day an intense little man named Steinmetz shows up, who has the real ability to create objects out of thin air, using only his mind. As no one believes him at first, he is held at a ward for mental patients, but manifests the key to his door and escapes. As he has a special interest in Dr. Holst, Steinmetz subsequently invites Holst to his large mansion, which is full of expensive paintings and sculptures, and proves to him that he can in fact materialise objects. Steinmetz’s abilities are evolving by leaps and bounds, and is progressing from being able to create objects only to being able to create living things. His ultimate ambition is to be able to create a human being. He tells Dr. Holst that if he will only perform a certain brain operation on him, Steinmetz will become able to attain his goal. He’s got all the necessary equipment set up in his basement. Dr. Holst, however, is too spooked by the whole thing to agree to this mad scheme, and refuses. Steinmetz then sets about manipulating Holst’s life, to pressure him into performing the operation. By then Steinmetz has become able to create a temporary human being, and in the hope that he can perhaps make his own creation perform the operation, he manifests a doppelganger of Dr. Holst. This double proceeds to take over Dr. Holst’s life, creating chaos for him professionally and personally. And then Dr. Holst starts fighting back. The ending has the dual virtue of being both unexpected and satisfying.

简介：The main character is Dr. Max Holst, a successful neurosurgeon. One day an intense little man named Steinmetz shows up, who has the real ability to create objects out of thin air, using only his mind. As no one believes him at first, he is held at a ward for mental patients, but manifests the key to his door and escapes. As he has a special interest in Dr. Holst, Steinmetz subsequently invites Holst to his large mansion, which is full of expensive paintings and sculptures, and proves to him that he can in fact materialise objects. Steinmetz’s abilities are evolving by leaps and bounds, and is progressing from being able to create objects only to being able to create living things. His ultimate ambition is to be able to create a human being. He tells Dr. Holst that if he will only perform a certain brain operation on him, Steinmetz will become able to attain his goal. He’s got all the necessary equipment set up in his basement. Dr. Holst, however, is too spooked by the whole thing to agree to this mad scheme, and refuses. Steinmetz then sets about manipulating Holst’s life, to pressure him into performing the operation. By then Steinmetz has become able to create a temporary human being, and in the hope that he can perhaps make his own creation perform the operation, he manifests a doppelganger of Dr. Holst. This double proceeds to take over Dr. Holst’s life, creating chaos for him professionally and personally. And then Dr. Holst starts fighting back. The ending has the dual virtue of being both unexpected and satisfying.