星條紅與皇室藍
9.0 |2025年06月02日 |HD
简介:
亞馬遜影業擊敗威秀、派拉蒙、華納等強勁競爭對手,拿下Casey McQuiston撰寫的,將於5月14日上市的小說《紅,白,皇家藍》(Red White Royal Blue,暫譯)的電影改編權。Berlanti影業負責製作,Ted Malawer負責改編劇本。而究竟是怎樣的故事引來如此多的好萊塢片方競相爭奪呢?小說是一出浪漫喜劇,描繪了美國女總統艾倫的兒子埃裏克斯因爲一次國際性質事件,不得不假裝和來自英國威爾士的亨利王子成爲好友,卻因此愛上了後者。埃裏克斯大概是大西洋這一側最接近王子屬性的人,他和他勇敢的妹妹、副總統的天才孫女組成了白宮三劍客。然而這樣的組合,其實只是他身爲美國總統的母親艾倫的營銷策略。然而當一張埃裏克斯的長期剋星亨利王子的王室婚禮照片被泄露給小報後,美英關係受到嚴重威脅。如何止損呢?那就是讓埃裏克斯與亨利建立虛假友誼。緊繃的王室關係,並沒有讓埃裏克斯放慢處理他母親如飢似渴的對手和他自己政治野心的腳步。但在亨利的白馬王子外表下,雖然擁有一個善良的內心,卻缺乏幽默感,並且不止一個“鬼魂”困擾着他。隨着艾倫總統開始連任競選,埃裏克斯發現自己正在與亨利建立祕密關係,而這可能會破壞競選活動,並使兩個國家斷交。
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简介:第10世紀末,基輔羅斯的最高統治者斯維亞一世暴斃後,王國震動,朝野紛爭。三個王子在各自公國貴族的支持下,爭奪王位繼承權。弗拉基米爾本是三位王子中年紀最小且生性柔弱的一個,並且因爲是父親與女僕的“私生子”而不被家族器重。在父王暴斃、大王子謀害二王子奪下王位之後,這個膽小的王子在父親謀臣尼爾德的幫助下,從家族的故鄉組織起一支野蠻狂暴的維京海盜戰隊,開始了對哥哥以及殺害他父親的異族人的復仇。等待他的是大王子的鐵血武士、堅不可摧的波洛茨克城堡、突厥鐵騎的勁弩和邪惡的異教詛咒;羅斯公國絕世美人羅格涅達和曖昧神祕的大王妃以及權謀、色誘、暗殺、絕望和背叛,更要面對強大的拜占庭帝國……鐵血大帝弗拉基米爾將如何上演“王子復仇記”?
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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