愛你們的希爾德
8.0 |2025年06月02日 |片長124分钟 |HD
简介:
A couple who fall in love and spend a joyful summer until they are captured by the Gestapo.
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简介:1988年的布拉格,大提琴手路卡(Zdenek Sverák 飾)丟掉了樂團的工作多時,只能靠爲殯儀館伴奏和修補墓碑爲生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力,他也樂此不疲,但困窘的生活讓他不得不違背初衷,與一位蘇聯女子假結婚以獲得報償。婚後幾日,蘇聯女子轉道投奔西德,將五歲幼子科裏亞(Andrei Chalimon 飾)丟給路卡撫養,路卡有一搭沒一搭的用對方聽不懂的捷克話向科裏亞抱怨蘇聯人的霸道,同時還要應付警察對假結婚的追查以及敵視蘇聯人的母親。路卡拜託多位女友照顧科裏亞,這對父子也慢慢產生了對彼此的依賴,不久蘇聯政府要接回孩子,路卡趁着八十年代末混亂的形勢,帶着科裏亞離家出走……  本片獲1997年奧斯卡最佳外語片獎,1996年威尼斯電影節榮譽獎等十幾項褒獎。
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1996
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主演:茲旦內克·斯維拉克,安德列·查利蒙,利布謝·沙弗蘭科娃,翁德雷·維特希,史黛拉·查娜克娃,拉吉斯拉夫·斯莫利亞克,伊琳娜·別茲魯科娃,西爾維婭·蘇瓦栁娃,莉利亞·馬爾金,卡雷爾·黑勒曼克,佩特拉·斯貝爾克瓦,妮拉·佈德芙,雷尼·普瑞比勒,米羅斯拉夫·塔博爾斯基,絲拉芙卡·布迪諾娃
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简介:由於一怒殺害了強拆犧牲戰友房子的惡霸,屢立功勳的冷鋒(吳京 飾)受到軍事法庭的判決。在押期間,親密愛人龍小云壯烈犧牲。出獄後,冷鋒輾轉來到非洲,他輾轉各地,只爲尋找殺害小云的兇手。在此期間,冷鋒逗留的國家發生叛亂,叛徒紅巾軍大開殺戒,血流成河。中國派出海軍執行撤僑任務,期間冷鋒得知有一位陳博士被困在五十五公里外的醫院,而叛軍則試圖抓住這位博士。而從另一位華僑(于謙 飾)口中得知,殺害小云的兇手正待在這個國家。  在無法得到海軍支援的情況下,冷鋒隻身闖入硝煙四起的戰場。不屈不撓的戰狼,與冷酷無情的敵人展開懸殊之戰……
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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