哈裡王子與梅根
7.0 |2025年05月02日 |已完结 |共6集
简介:
该纪录剧集以前所未见的角度探究这对史上最具话题性的伴侣,史无前例地深入探索哈利王子与梅根备受瞩目的爱情故事,将其不为人知的一面公诸于世。娓娓道来二人在恋爱初期如何密会,以至后来种种挑战如何让他们迫不得已放弃全职王室人员身份。片中邀来哈利王子与梅根的好友和家人,初次公开评论他们目睹的一切;也邀来历史学家探讨英联邦的现况,以及英国王室与传媒的关系。这系列不单记述这对夫妇的爱情故事,更刻划了现今的世界以及我们对待他人的方式。
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主演:馬克·沃爾伯格,斯坦利·圖齊,凱爾希·格蘭莫,妮可拉·佩爾茨,傑克·萊諾,提圖斯·維裏沃,索菲婭·邁爾斯,李冰冰,T·J·米勒,彼特·庫倫,約翰·迪·馬吉歐,羅伯特·福克沃斯,約翰·古德曼,馬克·瑞安,渡邊謙,弗蘭克·維爾克,雷諾·維爾森,阿比蓋爾·克萊恩,託馬斯·列農,韓庚,巫剛,呂良偉,王敏德,紀培慧,鄒市明
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简介:三百多年前,東南沿海一個世代流放罪犯的“流放島”,島上居民除了正當營生還兼做海盜,以抗衡官府及各方的威脅,官府對海盜頭海爺(任達華 飾)以高官厚祿爲誘餌進行招安,海爺斷然回絕。  島上各色人往來頻繁,一條璀璨花街更是給了冒險漂泊的男人們醉生夢死的溫柔;“中元祭典”,是島上每年的盛事。在中元祭中,以歌聲撫慰死者的“歌妓祭鬼”最引人注目。  花漾樓老鴇月娘(吳君如 飾),調教出性格迥異的孿生藝旦:小雪(陳妍希 飾)與小霜(陳意涵 飾),憑着“花漾雙陪”紅的發紫。姐妹倆卻因外人所不知的隱祕不惜製造命案!月娘讓小雪嫁禍給琴師(鄭元暢 飾),但小雪因愛慕他而寧可犧牲自己守護愛情;小霜雖有知交好友海盜刀疤(言承旭 飾),但也同時周旋在富貴茶商的女婿李二少(茅子俊 飾)身邊。李二少在小霜和原配甄芙蓉(李小冉 飾)之間猶豫不決,不經意間他參與了由小霜設計的情色與金錢的豪賭。得知丈夫背叛的甄芙蓉絕望跳海,被海爺救起後倆人發展出曖昧之情,而一貫不相信女人的海爺,竟不幸掉進另一個陷阱……  在這場情、權、欲的豪賭中,誰纔是贏家?
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主演:陳意涵,陳妍希,言承旭,鄭元暢,任達華,吳君如,茅子俊,李小冉
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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