紅樓夢第二部黛玉葬花
简介:
襲人回家探親。寶玉赴寧府看戲,茗煙陪寶玉偷偷去襲人家探望。李嬤嬤大鬧寶玉房。襲人哄騙寶玉,稱其母兄定欲將其贖身,寶玉信以爲真。襲人趁機提出“留府條件”,勸誡寶玉不可再任性恣情,不喜務正。  襲人覺出寶玉與黛玉湘雲太過親密,不合規矩,便冷落他,來勸寶玉。  元妃省親後,欲不辜負姐妹們大好青春,着她們入大觀園居住,寶玉一同入園讀書。寶玉與衆姐妹入住大觀園,恣意玩樂,快樂非常。茗煙搜來禁書給寶玉解悶,寶玉、黛玉共讀西廂、黛玉聽《會真記》(即《牡丹亭》),得到愛情啓蒙。賈芸到榮府謀事,賄賂鳳姐。小紅見到賈芸,春心微動。  賈芸探寶玉,與小紅換帕傳情;黛玉發幽情,被寶玉窺破,二人口角;薛蟠假傳賈政之命,騙寶玉喫酒;黛玉擔憂寶玉,深夜探望,被拒門外,感時傷情。  芒種節,衆姐妹在園中送花神,獨缺黛玉。寶釵在滴翠亭聽到小紅私情,使計脫身,小紅疑到黛玉身上。寶玉聽到葬花吟,感時傷懷,哭倒在地。小紅爲鳳姐取荷包,得到鳳姐賞識。寶玉道馮紫英家喝酒,結識琪官(即蔣玉函)。娘娘頒佈賞賜,獨寶釵、寶玉相同,黛玉不快,更看見寶玉望着寶釵發呆,黛玉心酸。  賈府全部出動前往清虛觀打醮,張道士給寶玉提親,寶玉不快,回家和黛玉吵架,驚動了老太太。寶玉去找黛玉和好,在賈母處,寶黛釵三人暗語相加,氣氛緊張,寶玉到王夫人處,因爲他的事,金釧被王夫人趕出去。  寶玉借晴雯跌扇子與之口角,後爲討晴雯歡心,寶玉故意讓她撕扇。湘雲偶然拾到寶玉丟失的麒麟,二人討論仕途經濟時,黛玉在窗外意外偷聽到寶玉對自己的讚揚,感慨果然沒有認錯知己。寶玉誤將襲人當作黛玉,錯訴肺腑,引發襲人的擔心。金釧兒因被攆而羞憤投井。  長史官來找琪官,加之賈環誹謗寶玉,賈政棒打寶玉。驚動了賈府衆人。
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简介:

抗日战争时期,一个青年女子由于追求物质享受而堕入敌特组织,干了一系列特务勾当。最后,当她在临难不屈的共产党员的精神感召下,有所觉悟时,却被敌人杀死。                                                                                                                                                影片根据茅盾同名小说改编。在40年代后期,影片编导曾计划把作家茅盾这一创作于40年代初并在当时产生广泛影响的作品搬上银幕,因政治环境不允许未能实现。                                                                                                                                                上海解放后,文华影业公司将其列为重点剧目投入摄制。影片对女主人公赵惠明的处理,创作者曾经过认真考虑。赵惠明是特务,又是失足者。她是个思想性格复杂、内心冲突激烈的人物。                                                                                                                                                影片于1950年冬上映,受到观众欢迎。不久报刊有文章提出影片对赵惠明“过于同情”的批评,认为与当时正在开展的镇压反革命运动方针政策不相吻合。影片即不予放映。

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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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