想聽到說相愛
3.0 |2025年05月02日 |已完结
简介:
平凡的相貌,温吞水一样的性格,风平浪静的成长历程,宋(Navapol Lampoon 饰)就是这样一个从头到尾、从里到外都只能用“普通”来形容的男孩。然而,在内心里,宋一直保留着自己最初的梦想,尽管被禁锢、被束缚,但实现梦想的火焰从来就未曾熄灭过。  郜(Paiboonkiat Kiewkaew 饰),个性阳光,体格健壮,成绩优秀,似乎世间所有的优点都集中体现在了他的身上。讽刺的是,这样一个完美的男孩,却偏偏和平凡的宋是青梅竹马的好友,两人曾经无话不谈,共同经历过一段两小无猜的童年时光。成年后,宋果断离开了充满了压抑气氛的家庭,进入社会,决心实现自己的理想。然而,当现实照进理想之时,宋会做出怎样的选择呢?而再度出现在他生活里的郜,又会让他的生活发生怎样的改变呢?
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简介:16歲的少女薩拉·貝利(Robin Tunney 飾)外表陽光美麗,卻擁有不爲人知的痛苦過去。爲了尋找生活的希望,她隨父親(Cliff De Young 飾)和繼母從舊金山搬到了位於洛杉磯的一座城市,並在當地一所教會學校繼續學業。在這裏她遇見三個打扮和舉止都很怪異的女孩——(費爾魯扎·鮑克 Fairuza Balk 飾)、邦妮(Neve Campbell 飾)和羅謝麗(Rachel True 飾)。周圍的學生沒有一個願意與她們交往,甚至盛傳他們就是恐怖的女巫。薩拉無意間展現出的超能力引起南希等人的注意,這四個本質上有着相同氣質的女孩很快便走到一起。  他們希望召喚萬物之靈馬農(Manon),讓其進入自己的身體,由此可以使糟糕的生活變得好轉起來。只是,世界上絕對沒有免費的午餐……
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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