爲年輕劊子手的辯護
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6.0
已完结
爲年輕劊子手的辯護
6.0
更新時間:06月02日
主演:盧博米爾·科斯特爾卡,克拉拉·耶爾內科娃,米列娜·扎赫裏諾夫斯卡,拉多萬·盧卡夫斯基,伊日·揚達,盧德克·科普日瓦,米洛什·瓦夫拉,米羅斯拉夫·馬哈切克
简介:本片堪稱一部現代版的“格利佛漫遊記”,改編自斯威福特憤世嫉俗的社會政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現代格利佛,在一次翻車後他突然醒來,走過一片森林後,他開始尋找一個神祕的國度勒普泰,因爲他聽說那是一個美好的地方,在路上他發現了一隻死去的穿着人的衣服的兔子,從它的口袋中拿出來一塊懷錶,他發現那懷錶的時間是反向走的,於是他繼續往前走,遇見了形形色色奇怪而複雜的人和事,一場荒誕的超現實歷險就此展開  《爲年輕劊子手的辯護》被國際上公認爲祖拉契克最完美的電影傑作,是60年代捷克新浪潮電影運動中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的,稀奇古怪的政治諷刺劇完成於蘇聯坦克入侵之後,在其上映後立刻被當局封禁,並永遠終結了祖拉契克的電影生涯。大膽的,創新的和絕對荒誕主義式的影像,《爲年輕劊子手的辯護》是電影史上對格利佛漫遊記最瘋狂的一次改編,全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛,讓觀衆們完全進入一個象徵主義和符號主義的幻想世界。作爲影史上所公認的“最偉大的超現實主義電影傑作之一”,這部影片呈現給我們無數古怪而充滿隱喻性的畫面,一隻身穿衣服的兔子,一座專門研究發明創造的高等學校但裏面所有的學生都是從不說話的,一個精緻的“手工提供動力”的思想機器,一個沒有一年中的第九個月份的國家(爲了避免流感的流行)。。。我們的英雄格利佛經歷並發現了這一切,在他從小人國到Balnibari前往勒普泰的路程中。“這部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素,超現實主義元素和諷刺劇元素,是烏託邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話故事的一次完美融合。”(鹿特丹國際電影節評語)  關於導演:  帕維爾.祖拉契克(1935-1989),捷克新浪潮電影運動中的天才導演編劇製片人,被譽爲“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”,作爲整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一,他創作了好幾部在捷克和東歐電影史上佔有重要地位的影片,1963年由他所編劇,Jindrich Polak導演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最鍾愛的十部影片之一,同時也是影響其《2001太空漫遊》創作的靈感源泉,1964年爲捷克動畫大師Karl Zeman所創作的《The Jester's Tale》是一部融合了動畫,真人和奇特攝影術的幻想片經典,1966年他與新浪潮另一位著名劇作家Ester Krumbachova共同創作了《Daisies》,由Vera Chytilova執導,成爲新浪潮中最獨特的一部傑作,一年後他又爲捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》;作爲製片人,他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實》(1969)和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的雲雀》(1969年拍攝,1990年解禁)的執行製片;而作爲一位極具創新意識的電影導演,他一生卻只拍攝了兩部長片和一部短片,由於69年的《爲年輕劊子手的辯護》中對共產主義和極權主義的批判和諷刺,影片被當局禁映並永遠禁止祖拉契克再拍攝任何影片,兩年後,祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作,1977年他被迫流亡西德,經過6年不得志的生活後回到祖國但依然看不到重新創作電影的希望,1989年,就在捷克共產主義政權垮臺的前夕,鬱鬱寡歡的祖拉契克在布拉格永遠閉上了眼睛,終年只有54歲,他成爲捷克20年的共產主義極權專政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導演,而他的悲哀逝去,在後來被公認爲極權主義摧毀踐踏所有藝術創作和優秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡,世界上從此失去了一位具有創新和獨特的個人風格,堪稱能與費里尼媲美的電影天才。縱觀他的電影生涯,幾乎每部創作的作品都堪稱經典,尤其是其僅存的兩部導演作品更是充分展現奇思妙想的電影傑作,而由於他的影片存世很少也極難看到,以至於至今這位電影奇才依然默默無聞,2004年8月,紐約著名的CINEMATHEQUE實驗院線與布拉格國家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展,取名爲“爲帕維爾.祖拉契克的辯護 -- 重發現一位捷克新浪潮電影大師”,向世界範圍內推薦並緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。  一點個人感受:  《爲年輕劊子手的辯護》祖拉契克的第二部長片也是其最後的一部作品,被後來者公認爲繼齊蒂洛娃的《雛菊》之後最具獨特魅力的新浪潮電影,而兩部影片的編劇同爲祖拉契克。影片從一開始就給我們展現出一個奇特的超現實世界,一個男人開着車在空無一人的鄉間山道上行駛着,突然車子翻下山谷,鏡頭一轉,男人睜開眼,原來是一場夢,男人繼續往前走,一隻穿着衣服的兔子死在路中間,男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷錶,赫然發現指針是倒着轉的,男人繼續往前走過一片田野,來到一座空無一人的白色建築前,走進去,裏面雜亂無章,牆壁上掛着一件和兔子身上一模一樣的衣服,男人自然上去摸摸口袋,突然總口袋中飛出無數蝴蝶,男人本能地閉上眼,等他再睜眼一看,所有雜亂的東西都消失了,而自己卻身處一個一塵不染的白色大廳中。。。之後突然晃動的地板,從房頂上墜落卻突然進入一個陌生的房間,一羣人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。無數具有象徵主義的畫面和高超的剪輯技巧使這部影片成爲一部完全以影像說話的傑作,這部影片在超現實的影像上絕不亞於布努艾爾和達利的《安達盧奧犬》或《黃金年代》,而被送上絞刑架的牛則暗示着極權主義的最終命運。影片中那些精緻而有創意的攝影來自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。  轉自Auess
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1970
爲年輕劊子手的辯護
主演:盧博米爾·科斯特爾卡,克拉拉·耶爾內科娃,米列娜·扎赫裏諾夫斯卡,拉多萬·盧卡夫斯基,伊日·揚達,盧德克·科普日瓦,米洛什·瓦夫拉,米羅斯拉夫·馬哈切克
不想長高的孩子
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9.0
已完结
不想長高的孩子
9.0
更新時間:06月02日
主演:宋思遠
简介:一部反映農村留守兒童學習生活的影片。片中以冷鼕鼕爲代表的幾個小學生,父母都在外地打工,只好跟着爺爺、奶奶生活,冷鼕鼕家裏只有奶奶,生活、學習就更困難了。孩子們想媽媽,想坐火車到濱哈市去看媽媽,因爲超過1米1需要買火車票,所以他們千方百計不想長高。後來,一位老列車長偶然得知情況後,答應有條件帶他們去看媽媽。爲了達到老列車長允許去看媽媽所要求的學習成績,幾個孩子以此爲動力互相幫助,冷鼕鼕的學習成績有了很大進步。在影片的結尾,冷鼕鼕因爲數學成績比老列車長所要求的少了一分,主動放棄了和同學一起坐火車去濱哈市看媽媽的機會,而是決心要沿着鐵道線走到濱哈市去看媽媽。  通過這個故事,我聯想到我自己,我每天坐在溫暖明亮的教室裏,在學校有老師的精心哺育,在家裏有爸爸媽媽的細心呵護,我們總是衣來伸手,飯來張口,從未體會過老師、父母工作的辛苦和生活的艱辛,和那些農村留守兒童相比,我們是多麼的幸福與快樂,我們有什麼理由不珍惜今天幸福快樂的生活,有什麼理由不努力學習呢?  在拍攝影片的過程中,我不但受到了教育,也學會了很多在父母身邊學不到的東西,我在這裏向各位家長彙報一下我的收穫與快樂。  一、團結合作最重要。影片中有許多鏡頭需要和其他小演員配戲。一個演員表演不到位,就得重拍,有時一個鏡頭要拍十遍甚至二十遍。表演得好,也要拍四五遍,因爲導演要選最好的。這就要求大家互相配合,相互諒解,不能相互指責,不能因爲自己拍的好,別人拍的不好就去說別人,發牢騷。  二、學會戰勝自我。在拍片過程中,我的腿紮了一根象牙籤一樣長的刺,因爲醫生當時沒發現,後來發炎化膿了,做了三次引流,還打了一週的點滴,喫了不少苦。爲了不影響拍電影,我早晨4點鐘起牀打點滴,然後馬上坐劇組等在醫院外專門來接我的車趕到拍片現場,帶傷堅持參加拍攝。拍完影片回來後,每當我有畏難情緒的時候,媽媽爸爸就用這件事鼓勵我戰勝困難。  三、成功的背後是艱辛。平時我們在銀幕上看到的都是演員們風光的一面,其實做演員是很辛苦的。我們每天早晨五點鐘起牀喫飯化妝,中午在塵土飛揚的路邊喫盒飯,晚上一定要拍完當天的計劃才能收工。有的時候,工作人員穿着厚厚的夾克衫,而我因爲劇情需要,卻穿着背心、短褲。我記得我戲份最多的一天拍了12場戲,到夜裏11點多時開始拍下雨的戲。在雨天是不能拍戲的,這種戲要用人工方法拍攝,用噴槍噴雨,還要放煙霧,還放一種類似焰火聲音的東西,這樣纔有雷雨交加的效果。因爲有的鏡頭要重複拍攝,一直排到後半夜一點多才結束。其實一開始拍的時候我的衣服就溼透了,但我還是堅持下來了。  四、快樂無處不在。不管拍電影是多麼艱苦,但我還是有很多的快樂,比如,休息的時候,在車上打撲克,在火車上喫東西,和小夥伴們一起玩兒等等。總之,快樂無處不在,不要因爲快樂的時候少,就不去快樂;不要因爲煩惱的時候多,就脾氣暴躁。這就和“勿以善小而不爲,勿以惡小而爲之”是一個道理。
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2008
不想長高的孩子
主演:宋思遠
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