簡單愛

简介：同志題材電影，但並非站在傳統性別概念上的同志電影，只是探討愛情的故事，爲躲開紛擾的內心遠走他鄉，舉目無親，生活工作四處碰壁，孤寂踟躇，從一開始的國內明星，到異國無人注視的市井小民，然而真正在意的那份渴望得到注視的愛，卻依舊縹緲不定，也許只有看清看透愛的本質才能重新開始...

简介：自称 “黑猩猩中的多莉·帕顿 ”的托尼亚·哈迪克斯（Tonia Haddix）曾是一名护士，后转为珍稀动物经纪人，每天照顾圈养的动物。然而，她对一只黑猩猩无限的爱，却让她与当局和一个动物权益组织展开了一场疯狂的猫鼠游戏。

简介：法國《電影手冊》2018年度期待榜單重點推薦影片之一，影片採用16mm膠片拍攝，具有極致的迷幻色彩，影像超級大膽，故事講述5個熱愛藝術的“野小子”的罪惡之行，讓人想到庫布里克的《發條橙》，而這5位“野小子”則正由5位女演員“扮演”，涉及到了不少情色元素，探討了性別結構。

简介：

本片讲述了奇迹少年罗宾带领一队少年超人，黑渡鸦、机械大壮、会飞的外星王子星火和非常机车的兽人男孩一起对抗邪恶势力的精彩故事。

简介：北原十和子（蒼井優 飾）同名爲陣治（阿部隆史 飾）的男子過着同居的生活。雖然居住在同一屋檐下，但十和子和陣治之間卻並非情侶關係。十和子厭惡陣治的粗俗和懦弱，而即便被十和子辱罵嫌棄，陣治卻依然深深的爲她着迷。十和子有過一段不堪回首的戀情，前男友黑崎俊一（竹野內豐 飾）是一個徹頭徹尾的渣男，不僅利用十和子的身體，還在分手之時將十和子打成重傷。　　一次偶然中，十和子結識了名爲水島真（松坂桃李 飾）的男子，一來二去之間，兩人之間產生了不倫的感情。然而，水島真也只不過是貪戀十和子的肉體罷了。警察找到了十和子，向她詢問失蹤的黑崎的下落。

简介：最难忘是初恋情人，最感人是姐妹之情。 孟娜、孟莉自小孤苦伶仃，相依为命。孟娜姐代母职，一边打工一边供养孟莉读书，到了孟莉读大学时，因入不支出，不得不瞒着孟莉去当歌女。孟娜一曲“谁来爱我”一鸣惊人，人靓歌甜，不少公子哥儿追逐于其石榴裙下，但孟娜喜欢的却是老师陈刚，两人往来频繁，大有非卿不娶、非君不嫁之态。 陈刚也是孟莉的大学老师，他对孟莉关怀备至，令她春心大动，深深爱上陈刚，一次孟莉回家时，发现了姐姐与陈刚之间的“秘密”……

简介：

上世纪八十年代，天津市市长李 瑞环了解到大港油田一线职工找对象 难，想方设法调动社会资源，积极 为“石油光棍”与锦州以及天津四郊五 县的大龄女青年联姻创造有利条件， 先后成全了200多对“有缘人”，一时传 为佳话。                                                                    制片人李佳伦挖掘出这段史 实，由石油作家王洪江创作了《铁塔 油花浪漫曲》剧本。这部影片讲述了 三名修井工、一名钻井工与四位锦州 姑娘充满喜剧色彩的相

简介：砂礫 (1984)烈士的後代蘇旺從部隊復員後，放棄領導上照顧的機會，不顧未婚妻丁琴的反對，自願到砂礫荒僻的塔里木沙漠當養路工。蘇旺到沙梁道班時，這裏只剩下大個子房玉樹、小胖子古達和代理班長哈德爾。艱苦的勞動和嚴酷的環境在扭曲着道班工人的思想和性格。一心要回城的房玉樹和古達越來越消沉頹廢。他們成天喝酒、算卦，哈德爾則正忍受着失戀的折磨。在一次瘋狂廝打後，房玉樹和古達捲起行李回城了。他們走後，困難更大了，作爲班長的蘇旺咬牙硬挺着，拼命幹活。負責給道班送水的女知青李曼把這一切看在眼裏，並得知蘇旺還業餘搞路面板結試驗，還買鮮花點綴道班房，不由對這條硬漢子產生了敬佩之心。丁琴來信與蘇旺絕交，而此時哈德爾的女友來信要與他重歸於好，蘇旺爲了成全他們，準了哈德爾的假。他自己卻要一人頂四人的工作，寂寞、勞累時時在折磨他，蘇旺終於支持不住，借酒澆愁，喝了個酩酊大醉。李曼冒雨給他送來熱包子。並幫他指揮搶修公路。酒醒後，蘇旺痛悔不已，暗自感激李曼。由於過度的疲勞和虛弱，蘇旺昏倒在墊路勞動中，又是李曼揹着他，把他送進醫院。出院後，蘇旺驚喜地發現哈德爾、古達都回來了。但李曼卻冰冷地拒絕了蘇旺的愛情，隨後蘇旺

简介：

简介：1980年，一個去菲律賓夜總會賣唱的歌女讓一個當地老闆包了幾天就能賺三五萬美金。

简介：舞蹈员叶秀雯(叶佩雯)在结婚前与准新郎闹翻了，因为撞破他与旧情人仍在交往，他一失变成一得，在追逐旧爱时却觅生命最爱，邻居好友芳方(吴辰君)自资开创芭蕾舞学校，自以为拥有家传秘方方御夫术，定可事业爱情两兼顾，驾驭同居男友齐仁煇，却从不了解男人永远野情难驯。他们在康庄的爱情道上还是不停地左顾右盼，找寻新刺激新事猎物。今回仁辉看上了路边的野花，以为这个中国舞蹈员是邻家小妹妹，可以令他偷试云雨情，享尽齐人之艳福，那知世事总有莫名的布局……

简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。　　Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。　　The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.　　Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.