黑色電話
6.0 |2025年06月02日 |已完结
简介:
故事發生在1978年美國科羅拉多州的一座小鎮中,芬尼(梅森·泰晤士 Mason Thames 飾)是生活在那裏的一名少年。芬尼有一個妹妹名叫格溫(瑪德琳·麥格勞 Madeleine McGraw 飾),兩人的母親在早年間去世了,如今,他們兄妹兩人和性格暴躁的父親(傑瑞米·戴維斯 Jeremy Davies 飾)過着相依爲命的日子。  小鎮上接連發生了5起兒童失蹤的案件,在犯罪現場均留下了黑色的氣球。誰也沒有想到,芬尼成爲了綁架犯的下一個目標。當芬尼從昏迷中醒來時,發現自己被囚禁在了地下室中,地下室的牆上有一臺斷了線的古董電話,神奇的是,這臺電話竟然響了。電話那頭的,是曾經被綁架犯殘忍殺害的孩子們,他們決定用他們各自的力量,來幫助芬尼死裏逃生。
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简介:16歲的少女薩拉·貝利(Robin Tunney 飾)外表陽光美麗,卻擁有不爲人知的痛苦過去。爲了尋找生活的希望,她隨父親(Cliff De Young 飾)和繼母從舊金山搬到了位於洛杉磯的一座城市,並在當地一所教會學校繼續學業。在這裏她遇見三個打扮和舉止都很怪異的女孩——(費爾魯扎·鮑克 Fairuza Balk 飾)、邦妮(Neve Campbell 飾)和羅謝麗(Rachel True 飾)。周圍的學生沒有一個願意與她們交往,甚至盛傳他們就是恐怖的女巫。薩拉無意間展現出的超能力引起南希等人的注意,這四個本質上有着相同氣質的女孩很快便走到一起。  他們希望召喚萬物之靈馬農(Manon),讓其進入自己的身體,由此可以使糟糕的生活變得好轉起來。只是,世界上絕對沒有免費的午餐……
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简介:由於一怒殺害了強拆犧牲戰友房子的惡霸,屢立功勳的冷鋒(吳京 飾)受到軍事法庭的判決。在押期間,親密愛人龍小云壯烈犧牲。出獄後,冷鋒輾轉來到非洲,他輾轉各地,只爲尋找殺害小云的兇手。在此期間,冷鋒逗留的國家發生叛亂,叛徒紅巾軍大開殺戒,血流成河。中國派出海軍執行撤僑任務,期間冷鋒得知有一位陳博士被困在五十五公里外的醫院,而叛軍則試圖抓住這位博士。而從另一位華僑(于謙 飾)口中得知,殺害小云的兇手正待在這個國家。  在無法得到海軍支援的情況下,冷鋒隻身闖入硝煙四起的戰場。不屈不撓的戰狼,與冷酷無情的敵人展開懸殊之戰……
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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