本片是多次勇奪廣東地區收視冠軍的同名千集電視長劇的賀歲電影版。　　廣州西關康家大院疑似發現古文物遺址，一家人聽到政府許諾會作出鉅額補償時，喜出望外。家庭會議上，康嫂（沈殿霞）宣佈她擬將補償金分作四分，自己以及三個兒子阿光（蘇志丹）、阿宗（郭昶）和阿耀每人各一，但尚沒成家或離婚的那份，暫由她保管。二十年前攜帶幼子阿祖（余文樂）離開康嫂去香港淘金的康伯（曾志偉）看過新聞，也回到廣州欲分一杯羹。緊接，這一家便如炸開了鍋：康叔想着不久就有大錢拿，借諸多老街坊的保命錢將家裏置換一新；最貪財的阿宗和阿嬋（虎豔芬）兩夫妻決定拿到錢再離婚；阿光和阿耀雖不視錢如命，但有錢總比沒錢好，於是急着帶外地女友見家長——因爲康嫂規定不準討外地人做老婆，他們爲討她歡心可謂大費周章；阿祖更要命，他喜歡上的女孩（蔣怡）竟是個山東人與韓國人的混血兒，不但自己很能打，還有個非常能打的老爸（黃霑）和老弟，爲了將女孩追到手，他沒少挨拳頭。

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伏妖誅魔鏡

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简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。　　Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。　　The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.　　Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.

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