3
3.0

龍虎列傳

導演:
林华勋
主演:
胡渭康,關德輝,徐少強,午馬,梁雪湄,黃雯,程東
别名:
未知
3.0
3人評分
粤语
語言
1999-08-06
上映時間
未知
片長
簡介:
黃玉郎與胡仙乃千門師兄弟,玉郎爲師兄,後接管掌門之位,成爲亞洲一代賭王,胡仙心有不甘,離開師門,利用賭術,經營國際金融,更招攬高商手,成立洪聯集團,暗地幹着非法交易勾當,勢力龐大。  千門戒律以賭術助人、扶貧,以賭制賭,以騙治騙,玉郎悉胡仙欲製造金融浩劫,爲着阻止全球經濟問題之影響,玉郎與胡仙對賭,欲迫令胡仙瓦解洪聯集團,豈料被場中神祕高手破壞,掌門令牌及歲餘之幼兒小龍亦輸掉,胡仙將小龍帶走,玉郎內心目不責不已!  不久,黃妻產下黃小虎後去世,玉郎因憂鬱而終,死前未能述清楚半邊金牌之事宜!  胡仙年老乏兒,視小龍爲己出,從小灌輸孫子兵法及傳授忘情心法,此心法能控制對方幹任何事情,迷惑於片刻之間,重複施咒,受制更長,口缺爲:「忘我無我,情難自我,忘無情者,聽令於我」。小龍長大後,頭腦精明,處事心恨手恨手辣,胡仙逝世後,小龍掌管洪聯幫,爲統一亞洲黑幫,於香港樹立洪聯集團分支基地,老妖忠於幫會,盡力扶持。  黃小虎投身警界,正義感強,疾惡如仇,屢建奇功,成爲特區反黑組幹探,獲悉臺灣洪聯幫於特區建立基地,有所行動,爲密查罪證,不惜潛人作其臥底,爲甚小虎忠於與女友馬小靈相戀期間,偶被小龍遇見,爲試小虎忠心於自己,予小虎面前向小靈施咒,將她迷姦...  馬小靈悉知小虎袖手旁觀,痛恨小虎,決與小龍相好,豈知發現小龍半邊金牌與小虎身世有關,欲想告知小虎,給老邪殺害,做成意外身亡,小虎極悲痛,與小靈昔日戀情,已成爲腦海中回憶片段特區海關督察石黑龍,追查老邪走私犯罪證據,被老邪以虛則實之「孫子兵法」運走私貨,令黑龍無功而返,受上司訓免,老邪更以鉅額存款,存入黑龍銀行戶口,同廉署告密,黑龍被廉署停職調查,老邪更殺害一名無辜女子,移屍秒黑龍寓所內,向警方報案,黑龍百詞莫辨,心有不甘而拒捕,無奈走上不歸之路。黑龍無奈投靠小龍,才獲悉老邪幫小龍做事,黑龍乍然明白身陷絕境乃老邪所爲,懷恨在心,等候時譏,以牙還牙嫁禍給老邪,好以代替老邪地位,老邪何等機人,洞悉黑龍心態,利用女兒小云與黑龍交往,引誘致闢靜地帶,老邪與左銘連手將黑龍殺害。
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主演:汉娜·泰勒-高登,Talya Gordon,琳赛·邓肯,Bruce Byron,詹姆斯·鲍弗,希拉·吉什,哈罗德·品特,Elizabeth Eaton,伊丽莎白·厄尔,Philip Sarson,阿梅丽娅·华纳,弗兰西丝·奥康纳,约翰尼·李·米勒,维多利亚·汉密尔顿,休·博纳维尔
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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