舞力對決2

简介：在高中的一个暑假，桦山由佳（土屋太凤 饰）和其他九名同学从昏迷中醒来，却发现他们被囚在位于某个偏远乡村的废弃建筑物内。众人懵懵懂懂，只有由佳抱着无所谓的态度。这时，放在房间角落里的录像机和电视突然自动运行起来，屏幕中显示出相应文字。在场的十个人禁止走出建筑，他们必须参加人狼游戏。十人中有两个人是人狼，其他“村民”必须在规定时间前找出人狼并将其杀掉，而人狼则同样要设法杀掉村民。截止期限前未完成任务或者违反规则都将面临处死的命运。少男少女带着些许玩乐的心态进行着游戏，可是游戏却朝着难以预料的方向发展……　　本片根据川上亮的小说原作改编。

简介：北原十和子（蒼井優 飾）同名爲陣治（阿部隆史 飾）的男子過着同居的生活。雖然居住在同一屋檐下，但十和子和陣治之間卻並非情侶關係。十和子厭惡陣治的粗俗和懦弱，而即便被十和子辱罵嫌棄，陣治卻依然深深的爲她着迷。十和子有過一段不堪回首的戀情，前男友黑崎俊一（竹野內豐 飾）是一個徹頭徹尾的渣男，不僅利用十和子的身體，還在分手之時將十和子打成重傷。　　一次偶然中，十和子結識了名爲水島真（松坂桃李 飾）的男子，一來二去之間，兩人之間產生了不倫的感情。然而，水島真也只不過是貪戀十和子的肉體罷了。警察找到了十和子，向她詢問失蹤的黑崎的下落。

简介：

伊娃·格林将领衔主演新片[肮脏天使](Dirty Angels，暂译)，这也是绿娃与[007：大战皇家赌场]导演马丁·坎贝尔时隔17年后再度携手合作。故事围绕2021年美国从阿富汗撤军展开，一群女兵冒充医疗救援人员，去营救被ISIS和塔利班夹在中间的被绑架青少年。

简介：

富有魅力的牧場主菲爾·伯班克（本尼迪克特·康伯巴奇 飾）讓他周圍的人又敬又怕。當他的兄弟將新婚妻子以及她的兒子帶回家時，菲爾百般折磨他們，直到有一天，他發現自己對愛也存有一絲渴望。

简介：自從開始上天主教慕道課以來，恪守教義的少女瑪麗亞便遠離了流行文化，抵抗撒旦化身的種種誘惑。長大之後，嚴厲的母親仍以絕對威權的方式，約束她的生活起居與交友狀況。虔誠的瑪麗亞不但努力達到要求，為了讓罹患自閉症的弟弟能開口說話，她暗自做了一個危險的決定。　　《少女的歧禱》以工整完美的形式，呼應片中角色的極端行徑。全片十四則標題，借典自耶穌赴難的章回短篇；十四段長鏡頭，築架出儀式般的嚴謹結構，再再讓人聯想起一九五○年羅塞里尼執導的《聖法蘭西斯之花》。不同的是，本片看似冷靜側寫瑪麗亞追求信仰而犧牲奉獻的心路歷程，實則以強烈批判性的諷喻口吻，探討極端的信仰狂熱如何成為威權高壓統治的變種，魄力驚人。

简介：陈侠，一位初出茅庐的教师，他的学生全是品学皆劣的边缘青年，陈侠运用非常教学的手法，从家访、投其所好、甚至修补各人的家庭关系，化解每位学生的问题，最终把全班学生收服！一切向好之际，陈侠遇到黑道人物鹰哥，为了学生，陈侠跟鹰哥展开一场守护学生前途的终极大战！

简介：【布偶大追緝】的故事則是關於一場珠寶大竊案，本故事中主角 Kermit 和夥伴 Fozzie 是報社的記者，被報社派去英國倫敦採訪一位知名的時尚設計師 Lady Holiday ，Kermit 還愛上了設計師的助理祕書 Miss Piggy，不料這時卻發生竊案，設計師的名貴珠寶不翼而飛，而且 Miss Piggy 被陷害成爲嫌犯，爲了要洗刷 Miss Piggy 的冤屈，Kermit 和他的布偶夥伴們於是展開一場追緝珠寶竊賊的大冒險。　　【布偶大追緝】（The Great Muppet Caper）是 Jim Henson 《布偶系列》跨入大銀幕的第二部電影，於１９８１年推出，當年是由環球電影所發行的，迪斯尼於２００４年２月買下了 Jim Henson 《布偶系列》的所有作品版權之後，本片如今也已經成爲迪斯尼旗下的作品了。　　本片是由 Jim Henson 親自擔任執導，他同時也在片中擔任包括主角 Kermit 等衆多角色，其它布偶配音的也都是原來電視節目【大青蛙布偶秀】的原配音者，包括 Frank Oz 、Richard Hunt 、Jerry Nelson 、Dave Goelz 、Richard Hunt …等等，至於真人的演員部份，則包括 Diana Rigg 、Charles Grodin …等等，還有許多客串演員，包括 John Cleese 、Robert Morley 、Peter Ustinov 、Jack Warden 等。本片的配樂是由 Joe Raposo 負責，他同時也一人包辦片中所有歌曲的作詞與作曲，歌曲“The First Time It Happens”還獲得該年奧斯卡金像獎的題名。本片的原聲帶在美國曾經有發行，但如今已經絕版多年了。

简介：著名的馬拉松戰役中，希臘英雄特米斯托克列斯（沙利文·斯特普爾頓 Sullivan Stapleton 飾）射殺波斯國王大流士王，從此埋下薛西斯一世（羅德里格·桑託羅 Rodrigo Santoro 飾）捲土重來的禍根。在波斯王國海軍統帥阿特米西亞（伊娃·格林 Eva Green 飾）的煽動下，薛西斯率領大軍與斯巴達的領袖列奧尼達（傑拉德·巴特勒 Gerard Butler 飾）及其三百勇士在溫泉關爆發流傳千古的血戰。另一邊，阿特米西亞統帥的強大海上部隊逼近愛琴海另一邊的雅典。威望關頭，特米斯托克列斯再度站出來，和希臘的勇士們爲了捍衛自由迎戰這個體內流淌着復仇之血的黑色女神。 翻雲吐霧，惡浪滔天，最殘酷的殺戮在遙遠的時代進行……

简介：延续第一部风格，继续讲述关乎友谊与忠诚的故事

简介：一位年輕的辯護人前往調查發生在一個小鎮裏的罪犯身上的離奇事件，隨後便發現了邪惡的超自然力量在背後作祟。

简介：本片是多次勇奪廣東地區收視冠軍的同名千集電視長劇的賀歲電影版。　　廣州西關康家大院疑似發現古文物遺址，一家人聽到政府許諾會作出鉅額補償時，喜出望外。家庭會議上，康嫂（沈殿霞）宣佈她擬將補償金分作四分，自己以及三個兒子阿光（蘇志丹）、阿宗（郭昶）和阿耀每人各一，但尚沒成家或離婚的那份，暫由她保管。二十年前攜帶幼子阿祖（余文樂）離開康嫂去香港淘金的康伯（曾志偉）看過新聞，也回到廣州欲分一杯羹。緊接，這一家便如炸開了鍋：康叔想着不久就有大錢拿，借諸多老街坊的保命錢將家裏置換一新；最貪財的阿宗和阿嬋（虎豔芬）兩夫妻決定拿到錢再離婚；阿光和阿耀雖不視錢如命，但有錢總比沒錢好，於是急着帶外地女友見家長——因爲康嫂規定不準討外地人做老婆，他們爲討她歡心可謂大費周章；阿祖更要命，他喜歡上的女孩（蔣怡）竟是個山東人與韓國人的混血兒，不但自己很能打，還有個非常能打的老爸（黃霑）和老弟，爲了將女孩追到手，他沒少挨拳頭。

简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。　　Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。　　The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.　　Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.