2
8.0

安娜貝爾3回家

導演:
加里·多伯曼
主演:
維拉·法米加,帕特里克·威爾森,麥肯娜·格瑞絲,麥迪森·伊瑟曼,凱蒂·薩裏費,邁克爾·西米諾,薩馬拉·李,肯齊·卡普蘭,薩德·卡塔琳娜,邁克爾·帕特里克·麥克吉爾,布列塔尼·霍扎,希拉·麥克蘭,埃迪·J.費爾南德斯,斯蒂芬·考特爾,盧卡·盧漢,盧·盧·薩夫蘭,安東尼·威姆斯,娜塔莉·薩福蘭,道格拉斯·泰特,亞歷山大·沃德,艾米麗·布羅斯特
别名:
未知
8.0
2人評分
英语
語言
2019-06-26
上映時間
未知
片長
簡介:
故事背景就發生在驅魔名人艾德與羅琳華倫這對惡魔學巫術顧問夫婦的家中;他們在各地爲有需要的人驅魔,並且爲了防止這些惡魔邪靈再度危害人間,他們將那些被詛咒、被鬼附身甚至被拿來舉行邪教儀式的物品帶回家中,放置於神器室兼靈異博物館中加以保存,並且固定時間請神父來祈福、淨化,而邪惡到連羅琳華倫都不想與它正面直視的安娜貝爾就是被華倫夫婦靈異博物館「收藏」的物品之一。  在某個不潔的夜裏,通往華倫夫婦靈異博物館的大門被開啓,華倫夫婦女兒茱蒂的朋友進入了靈異博物館內,不知事態嚴重性的她,不經意地將安娜貝爾釋放出來,帶領着館中所有被釋放出的惡靈,甦醒過來的安娜貝爾與惡靈們有了全新的目標:華倫家的女兒茱蒂與她的好朋友…
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简介:

亞歷克斯(摩根·弗里曼 Morgan Freeman 飾)是一名資歷豐富的警探,這一次,他被派遣負責國會議員女兒被綁架一案。傑姬(莫妮卡·波特 Monica Potter 飾)是負責保護被綁架女孩安全的特工,正爲了自己的疏忽和失職自責不已,趁此機會,她強烈要求成爲亞歷克斯的搭檔,一同偵破此案。                                                                        隨着調查的深入,一個名爲加里(邁克爾·溫科特 Michael Wincott 飾)的男人浮出了水面,除了綁架了議員的女兒,他還和城中發生的數起綁架案有着千絲萬縷的聯繫。亞歷克斯和傑姬隨即展開了歲加里的追捕,然而,老奸巨猾的加里並不會輕易的被警方捕獲,恰恰相反,在不知不覺間,亞歷克斯走入了加里所設下的彌天陷阱之中。

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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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