1
10.0

臥虎傳說

導演:
黄松鑫
主演:
尹子維,巫啓賢,吳毅將,陳欣欣,林雪,梁焯滿,許紹雄,陳志輝,任世官
别名:
未知
10.0
1人評分
未知
語言
2001-05-28
上映時間
未知
片長
簡介:
繁華的香港十里場魚龍混雜,邪惡勢力佔據一方,正邪之間各顯看家本領,黑白兩道虛實無間掀起幕後重重黑eee。性感豔麗的女殺手阿儷和PETER在完成一次任務後,遭到金毛強一夥的報復,幸得大佬成相助才得以逃脫,兩人成爲好友。棋哥以經營高利代等不法勾當爲主,大佬成在一次交易中不慎暴露身身份,棋哥逼PETER執行家法,PETER無奈只有開槍,並決心尋機爲大佬成報仇。得知棋將在近期運五千槍械來香港時,PETER便開始報仇計劃,不料這是棋的計劃之一。PETER中計,女友阿儷也被捉,並被棋的手下玩弄,PETER才知道這一切都是陰謀。身陷險境的阿儷又會怎樣,身受重傷的PETER是生是死……
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當得到了童話般的婚禮時,心裏才知道真愛,就是身旁那小蝦米。                                                                                                                                                細妹年近三十,自小繼承父業在街市賣魚。豬肉榮、華記與晶是細妹在街市內的好朋友,華記和豬肉榮暗戀細妹,但細妹只視兩人爲好友。細妹的媽媽是喜娘,常常希望細妹能嫁得金龜婿。細妹亦渴望愛情,無奈魚店工作繁忙,難以結識好男人。                                                                                                                                                富家子弟Chris偶遇細妹,驚覺細妹與失了蹤的前女友Linda外貌極爲相似,決定將細妹塑造成Linda一樣,向她展開追求。難得好機緣,細妹希望白馬王子能把她帶往新世界,妹媽亦從旁鼓勵。 Chris要令細妹由外至內都像Linda,於是替細妹重新裝扮,教她社交禮儀,又安排她到公司裏工作,成爲白領麗人。但Chris之父母覺得細妹並非門當戶對,Chris堅持要娶細妹爲妻,其父母亦無力反對。豬肉榮一直沒有放棄細妹,並向她表白愛意。細妹向榮表示與他只有兄弟間的感情,而且快將與 Chris結婚,榮只好失意離去。                                                                                                                                                在結婚當天,獵肉榮沒有出現。細妹一直以爲最幸福是嫁給一英俊瀟灑,有財富的男人。但在宣誓這一刻,細妹方發覺自己很想念這個與她一起長大,永遠在愛護她的兄弟。在婚禮過程中,在賓客的注視下,細妹仍然未能說出“我願意”……

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简介:

阴暗压抑的工业小镇,刺耳的机器轰鸣噪音。亨利•斯班瑟(杰克·南斯饰)初次拜访女友家,然而目睹到的却是一个怪异扭曲的家庭,霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母以及笨拙的女儿。而更令亨利感到无助的是,他被迫与女友结婚。一夜之间,亨利成为一个畸形儿的父亲。相貌丑陋恶心的婴儿让亨利异常恐惧焦虑,也让新婚妻子因忍受不了婴儿的啼哭而半夜出逃。亨利再也忍受不了如此不堪的生活和夜夜噩梦,他最终亲手用剪刀肢解掉了这个畸形的早产儿。                                                                        由美国电影新浪潮运动旗手大卫·林奇创作的长片处女作《橡皮头》,历时五年完成。一经公映,便以强烈的前卫诡异风格挑战了当时还相当传统和保守的电影界。在情绪化的摇晃镜头与随处可见的阴暗腐败中,大卫·林奇构筑出了一幅扭曲病态的家庭人物关系,赤裸裸地破开人性的阴暗面。这种运用弗洛伊德心理分析,来剖析人类精神世界中焦灼郁闷的手法,加上极具视觉冲击力的影像,让大卫·林奇在影坛独树一帜。

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奇幻的鬆鬆小鎮,動物、植物們可以相互溝通,新奇天然。                                                                        新來到小鎮的小松鼠鬆鬆和樂樂用神樹爺爺賜予的樹葉眼鏡觀察到一個用肉眼看不到的世界——層層岩石土層覆蓋下的地底根系森林、隱藏在植物表皮下的神奇能量流……                                                                        開設造紙工廠的鬍子叔叔的到來打破了鬆鬆小鎮的平靜,大片珍貴的紅松林被喫樹機器人吞噬後變成原料,埋藏在地下的工廠排污管道不斷向地底排放着污水垃圾。                                                                        大量污染的排放形成了力量強大的污染魔怪,污染魔怪在地底大肆的破壞着鬆鬆小鎮,鬆鬆樂樂帶領着小兔子貝貝,小飛鼠飛飛,小猴子芒克,小胖鼠卡卡組成了保衛小鎮小分隊,和植物們聯手互助,一場動植物大反攻就此展開。                                                                        鬆鬆用橡果殼和大葉子做出了可以噴射植物炮彈的小飛機,又用南瓜和藤條組成了植物坦克,還利用噴瓜特性造出高射炮,而這一切的能源,就是植物的光合作用……                                                                        戰鬥激烈的進行中,由於工廠污染不斷排放,鬍子叔叔也自食其果,小工廠下的地層被腐蝕形成中空,最終坍塌,鬍子叔叔的生命也危在旦夕……                                                                        是堅持消滅污染魔怪,還是拯救鬍子叔叔的性命,一場生與死的選擇擺在了鬆鬆小鎮的居民面前……

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主演:Morgan Val Baker,Georgia Ellery,Martin Ellis,Chloe Endean,Stacey Guthrie,Jowan Jacobs,Giles King,Edward Rowe,西蒙·谢泼德,特里斯坦·斯特罗克,玛丽·伍德维恩
简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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