邪花劫

简介：蘇爾坦和貝扎特兄弟延續了家族傳統：年長的蘇爾坦是一名勇敢的情報官員，年輕的貝扎特則是一名才華橫溢的戰鬥機飛行員。雖然是親兄弟，但二人的關係卻並不友好，他們時常無法理解對方的思想以及行爲。在一次執行任務中，他們二人的父親不幸去世，突然的家庭變故讓兩兄弟明白了親情的重要。此時，國家的安全受到國際恐怖組織的威脅。打擊恐怖組織的任務落到了工作十分出色的兩兄弟身上。面對重要的任務，兩兄弟明白他們必須團結起來才能完成任務、拯救生命。也是在任務過程中，兩兄弟認識到了家庭、親人和祖國纔是他們擁有的最寶貴的東西。最終，兄弟二人聯手出色地完成了任務。

简介：丹寧寺大經堂內外聚集着數以千計的喇嘛、達官貴人和虔誠的信徒，他們都在恭候女活佛吉尊桑姆坐牀大典的來臨。銅鐘敲響了，大經師點燃桑祭神的聖火，把佛冠莊重地戴在女活佛的頭上，人們虔誠地葡伏在地上。忽然，管家朗傑跑來通知大經師，世界屋脊發生了一件大事件，年邁的大經師暈倒在地。夜晚，女活佛爲大經師跳神驅鬼。貴族崗穹賽來到丹寧寺，把上司寫給女活佛的信遞了上去，等着護送她出國。管家極力慫恿女活佛出國，認爲唯此才能保住噶舉派的衣鉢。女活佛開始準備行裝。這時，她又收到中共瓊卡分工委來的信，信中真誠地勸她留在國內，不要聽信謠言。大經師從昏迷中醒來，看了兩封信，他鮮明地把崗穹賽的來信扔到一邊。大管家叫來司卜求卦，卦底白絹條上寫着走，大經師經受不住這個走字，謝世而去。女活佛把大經師後事交給管家，自己隨崗穹賽出走了。在邊境的蒼巴山谷，爲挖食野菜，女活佛的侍女白瑪誤食毒蘑身亡。危難之時，女活佛過去的侍衛羅旦和侍女竹嘎勸說女活佛不要出國，未成，便決定跟隨女活佛一同出走。女活佛曆盡千辛來到了印度，她逛小鎮時，意外發現了中華人民共和國駐當地商務處所在地。而她的行蹤全被崗穹賽的人看在眼裏。一天，老太太央宗拜訪後，女活佛發現佛冠不見了，精神受到強烈刺激。昏睡中，她夢見了自己死了。驚醒時，她被兩個大漢綁架到密林中，他們想用姦污拍照的方法逼迫她參加新德里會議。崗穹賽和羅旦搭救女活佛，崗穹賽不慎被毒蛇咬傷。爲給他醫治蛇傷，女活佛等人住進央宗別墅。她派羅旦去代理處，與國內建立了聯繫。女活佛給崗穹賽換藥，崗穹賽之妹敏姬喝了央宗送來的茶，三天後中毒身亡。原來央宗是派來監視崗穹賽的人。崗穹賽決定爲女活佛找回佛冠，不再參與神聖事業。一天，羅旦報告女活佛，代理處通知將有人綁架她去參加會議，女活佛讓羅旦再去代理處商議，不想羅旦被人劫走。崗穹賽在戴墨鏡的人監督下，勸女活佛去開會，被拒絕，便將她軟禁起來。入夜，女店主送飯進入女活佛臥室，她請女活佛穿上她的衣服出走，脫離險境。女活佛終於回到祖國。在她重新掌教的儀式上，有一個人走進丹寧寺大經堂，跪拜在她的寶座下，這人就是崗穹賽。

简介：珍妮（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾）是居住在法國的一名美女作家，她和丈夫迪奧（Andrea Di Stefano 飾）共同經營一個幸福美滿的四口之家。但是近一段時間，珍妮卻感到令人難以承受的壓力。客戶的要求讓她無法隨心所欲寫作，漸漸地珍妮發現周遭的一切開始發生變化，房間、丈夫、兒女甚至她自己的容貌都讓人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的歡樂蕩然無存，她和丈夫的婚姻也走到盡頭。　　某天，珍妮的容貌也完全發生改變，變成了一個擁有一頭黑髮、大眼明眸的異域風情女子（莫妮卡•貝魯奇 Monica Bellucci 飾）。她偶然在母親的住所看到一張相片，於是啓程前往意大利，尋找自己真正的本源歸宿……

简介：911接線員艾莉絲是個生活孤單的年輕女性；某天，她居然收到一份詭異的快遞：一副棺材！驚嚇之餘、不得已只能將棺材暫放客廳的艾莉絲，為了找出寄送者的身分，展開一場怪誕旅程。送棺材給她的，究竟是鬼屋主人、殯葬業者，還是與她分分合合的前男友賽斯？這一切背後又有什麼離奇動機呢？

简介：龍王攜四海龍王以水淹陳塘關逼李靖交出哪吒，哪吒自刎肉身消亡，太乙欲建廟助他重生。 燃燈道人贈李靖玲瓏寶塔，說哪吒無功受香火會受魔心反噬。李靖不忍讓哪吒入歧途決定毀廟引哪吒誤會，而李母與太乙偷偷供奉哪吒牌位。龍王在哪吒復生之時突襲，衆人都被壓在塔下。誤會頗深的父子腹背受敵，一邊要與對方打鬥，一邊又要提防龍族和塔內怪獸的襲擊，於是決定先放下芥蒂逃出兇險之地。 二人進入寶塔深處，幻境紛至沓來，敵人潛伏其中，隨時襲擊疲於奔命的父子倆。 兩人同行，最終冰釋前嫌，共同擊敗龍王。

简介：日理萬機的商界女強人瑪格列特（蘇菲·瑪索 Sophie Marceau 飾）精明強幹，性感而極富活力。然而正值不惑之年的她，也同樣面對着理想與現實、事業與家庭帶給她的困惑和彷徨。40歲生日那天，瑪格列...

简介：越战硝烟散尽，但是战争的影响并未消失……为了摧毁军队留在越南的大批飞弹，美军挑选了十名包括杀人犯童明辛（洪金宝 饰）、走私犯任人熙（袁和平 饰）等在内的华裔犯人，组成一支特种小队，委托林上校（林正英 饰）领导。同时，特种小队兼负联络滞留越南的美军上校之兄杨龙的使命。此次任务代号为“东方秃鹰”　　在特种小队空降越南之时，任务负责人意外身亡，导致任务取消。幸有三名柬埔寨游击队员（高丽虹等 饰）在当地协助，林上校决定将任务完成，特种小队与杨龙及义子“老鼠杰”（元彪 饰）一行，在越共的层层围剿中，向美军的战时秘密军火库进发……

简介：

　　陈静仪（周海媚 饰）是一名高级督察，母亲在20年前被变态凶徒残忍奸杀了，成为警察的她务求能找到凶手。此时，相同手法的杀人案件出现了，静仪内心再起波澜以外，极力追寻真凶。众多追求者的静仪，与同是警察的有妇之夫发展了一段暧昧关系。但她并没有忘了要将凶徒绳之于法。但在她不断追捕的过程中，渐渐落入了凶手的圈套了……

简介：漁家之子愛上了村長千金，但女孩的父親為人老派又固執，強烈阻撓兩人的感情。

简介：Harry Palmer已經離開了英國情報服務部門併成爲一個私家偵探。他接到的第一個業務就是帶一樣東西去赫爾辛基，可是他帶在身上的東西可沒那麼簡單，他開始懷疑他這個億萬富翁到底給了他什麼……

简介：講述了一直被稱爲喪命地獄的“百慕大三角”區域，多年前由於特殊的磁場和洋流環境使得一座“沉睡”白堊紀時期的海底島嶼露出水面。這些因素使這個島嶼與世隔絕多年，並一直未被人類探索發現。島上大量保存着已經滅絕了6500多萬年前的恐龍基因。日新月異，時代變更。雲散霧開，神祕島嶼逐漸在人類科技不斷的進步背景下露出手腳。某國際生物研究組織圖謀不軌，利用島上保存着完整的恐龍基因祕密研究並且成功復生多種恐龍。一場離奇的空難，導致一羣倖存者被困於這座島嶼上， 在求生的過程中面對種種困難與坎坷，一邊是生存在島上的恐龍巨獸，一邊是神祕生物基因組織爲了掩蓋自己在島上的罪行派遣僱傭兵對這羣倖存者趕盡殺絕。以及倖存者中的分歧矛盾，人性的正與邪，善與惡導致他們結局各不相同。揭示了最可怕的並不是殘暴的史前“巨獸”，而是人性的百態。影片的另一個角度也表達了人與自然是完全可以和諧共處的，只是一些利慾薰心的歹人，爲了一點蠅頭小利，不惜做出傷害大自然的事，結果自然也會遭到大自然的報復。

简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。　　Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。　　The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.　　Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.